O poeta de todos os idiomas da dúvida
A escrita como uma forma de celebrar o mistério e as aéreas raízes divinas do humano

Poesia completa, de Lêdo Ivo. Editora Topbooks / Braskem, 1.099 pgs. / R$ 69

Miguel Sanches Neto

Vocação prematura para a poesia, tendo escrito seu primeiro poema aos 14 anos, Lêdo Ivo (1924) cultivou, em toda a sua obra, a vitalidade e a inquietação criativas, que agora podem ser acompanhadas na leitura de sua "Poesia completa", com prefácio do poeta e ensaísta Ivan Junqueira - volume indispensável para qualquer leitor sério de poesia. Em nenhum momento de seu extenso percurso literário, encontramos deflação de entusiasmo ou descrença no poder da palavra. O poeta está sempre convicto de sua missão de criador que se comunica concomitantemente com o mistério e a realidade, com divindades obscuras e homens sofridos. Do choque destes dois pólos nascem poemas memoráveis.

Sua produção mais matinal, surgida no período em que a Geração de 45 estava em cena, não se deixou dominar pela intransigência de conceitos, embora traga as preocupações da época. Entre a vertente classicizante e a surrealista desta geração, Lêdo Ivo se aproxima da última, em busca de um verbo oceânico, que não fica preso nem ao nacional nem ao formal, temáticas restritivas. Seus versos são extensos e o poeta canta principalmente o inefável. Em "Imaginações" (1944), reivindicando uma perspectiva universal, dirige-se, significativamente, à figura paterna, em uma recusa à casa e à paisagem familiares: "Pai, meus pensamentos não cabem na tua sala com piano tranqüilo a um lado e escuras cadeiras vazias perto da janela" (p.72). No volume seguinte ("Ode e elegia", 1945), impõe-se o "Canto da imaginária janela aberta", em que ele reafirma seu vínculo com o mundo vasto mundo, negando qualquer aprisionamento e retomando versos extensos que não cabem na sala burguesa de nossa poesia. Nesta fase, apesar dos sofrimentos da guerra, o poeta enaltece a alegria da palavra, seu poder restaurador: "Oh, sou apenas um poeta que não quer cantar as coisas da decrepitude" (p.111), credo a que se mantém fiel.

Nas palavras em estado lírico ele via um amanhecer (no sentido histórico e metafísico), o que tornava a poesia uma necessidade de celebração do intangível, a poesia como caminho para o absoluto, onde residem as coisas que não se deixam perecer. Defendendo a inspiração, subverteu a hegemonia do racionalismo estético em "O acontecimento do soneto" (1948), ao mostrar que mesmo esta forma matemática é antes um alumbramento: "Não se faz um soneto; ele acontece" (p.118). Tal prática o leva a conjugar a imaginação desbragada a um senso de medida, valendo-se alternadamente dos dois expedientes.

A cada livro, sem nunca deixar de dar respostas às questões do presente, nem de se manter fiel a seu ser profundo, Lêdo Ivo elide os contrários, desfazendo definitivamente o antagonismo equivocado entre modernidade e tradição ("mergulhado no passado,/ cada vez mais moderno e antigo", p. 115). E seus livros vão sendo levantados contra tais simplificações. Sem nunca renunciar ao verbo transcendente, ele vai tratar de temas sociais (principalmente em "Estação central", 1964); exercita composições longas (cântico, ode, elegia, poema dramático) e pratica, a seu tempo, sonetos, poemas singelos ("O soldado raso", 1980) e haicais; passa dos grandes questionamentos metafísicos ao humorístico e à poesia amorosa, uma de suas dicções constantes.

É impossível definir poeta com tamanha complexidade, que elege como eixo do mundo a eternidade ("ó meu país natal, eternidade", p. 235), mas também a linguagem ("Ó minha linguagem, ó meu país natal", p. 332) e por fim seu pago palustre ("Minha pátria não é a língua portuguesa [...] é a terra mole e peganhenta onde nasci", p. 1027). Estas latitudes múltiplas fazem de Lêdo Ivo um dos casos mais densos de nossa poesia.

Ignorando a vanguarda cega, que negava o verso, e as verdades partidárias, praticou inúmeros gêneros poéticos sempre com um desejo de vencer o fungível, de conquistar uma sintaxe que, sem ser propriamente hermética, estabelece conexão com realidades mais profundas, muitas vezes flagradas no cotidiano degradado da cidade dos homens.

Em tudo que escreveu, encontramos em primeiro plano a vastidão poética, que não tem na folha em branco uma inimiga, mas uma aliada. Escrever tem sido para ele uma forma de celebrar o mistério, as aéreas raízes divinas do humano, tentando fazer da linguagem ponto de encontro entre o eterno e o efêmero.

Se a tendência de todo poeta é ir construindo certezas, para fornecer em série as respostas esperadas por seus leitores, em um processo de fechamento de sentido (um exemplo disso está em João Cabral de Melo Neto), o grande diferencial de Lêdo Ivo é problematizar cada vez mais suas inquietações, produzindo uma poesia em que os excessos verbais e metafóricos não são gratuitos - eles fazem parte de uma tendência para a ambigüidade e para aquilo que está além das experiências biográficas. Neste longo percurso, o poeta vem soletrando virilmente, à luz do crepúsculo ou da lua, todos os idiomas da dúvida.

MIGUEL SANCHES NETO é escritor.

Caderno Prosa & Verso
O GLOBO
Rio de Janeiro
25/09/2004